Ontem morreu o cantor
Wando, cantor romântico que embalou romances, “pegações” e outras nuances, fundo musical há décadas de
enlaces sexuais, afetivos ou não. Cantando ora em prosa, ora em verso,
realidades como em Moça: “Moça, sei que já não és pura, teu passado é tão forte, pode
até machucar...”, em uma época que a virgindade ainda era condição sine qua non para que uma moça fosse
considerada de respeito. Depois o cantor já não tão romântico passou a
colecionar calçolas, calcinhas e tangas atiradas por fãs em seus shows.
Estimulando que o fizessem...
O público romântico é grande, haja visto a imensa
quantidade de comentários, lamentos e homenagens nas redes sociais da internet.
Também o sol não há como negar. Mas... Vou mais fundo, mais que o romantismo...
adoro o “Passional”, aquela passionalidade intermitente que narra o fim dos
casos de amor.
Em Bilhete, de
Ivan Lins e Victor Martins, interpretada por Fafá de Belém (não a dos pastéis
de Belém, mas a cantora da capital paraense), há alguns dos versos mais fortes,
a meu olhar pelo menos, acerca dos fins de relacionamento. “Eu limpei minha vida. Te tirei do meu corpo. Te tirei das entranhas. Fiz
um tipo de aborto. E por fim nosso caso acabou, acabou, está morto.” Difícil uma comparação mais forte... É a
imagem de ressentimento e resolução. E para que não restem dúvidas do fim,
prossegue: “Jogue a cópia da chave, por
debaixo da porta, que é pra não ter motivos de pensar numa volta. Fique junto
dos seus, boa sorte. Adeus!”
De cara me traz a lembrança de falecidos relacionamentos, por exemplo, a de uma amiga cujo marido achou que precisava de um tempo, mesmo depois de um tempo longe, forçado pelo trabalho. Ela não teve dúvidas: “Como a casa é minha, você tem duas alternativas: ou você arruma suas coisas, ou... eu arrumo suas coisas, qual você escolhe?”.
Muitas músicas como esta evocam imagens, caso de Espumas ao vento, de Accioly Neto,
interpretada por Fagner, Ricky Vallen e estupendamente por Elza Soares. Nessa
composição o autor pernambucano “chora” as mágoas de um amor que morre,
tentando com o pranto e dor oferecidos, como se fosse uma dose de epinefrina, ressuscitar
o moribundo amor: “Sei que errei, estou
aqui pra te pedir perdão. Cabeça doida, coração na mão. Desejo pegando fogo. Sem
saber direito aonde ir e o que fazer.Eu não encontro uma palavra para te dizer. Mas se eu fosse você, eu voltava pra
mim de novo.” No filme Lisbela e o
prisioneiro, na cena que vai à tela com a música ao fundo, a epinefrina não
surte efeito, o amor já está morto, substituído, e foi unilateral. A mulher
abandonada chora, limpa lágrimas, retoca pintura e vai em busca de vingança.
Um casal conhecido, ao separar-se depois de poucos anos
de convívio, onde um não queria a separação, no caso o marido, executivo bem
posicionado, saiu-se com a vingança de... dividir os presentes de casamento,
por pura picuinha, e levou metade das panelas. Deve ter jogado no primeiro lixo
à frente, mas vingou-se.
A Passionalidade, permitida às mulheres com choros e
ranger de dentes, ganha aspecto masculino na vingança, agora um pouco mais evoluído,
passa pelo financeiro. Outrora era fatal, lavar a honra com sangue era uso
corrente, principalmente porque nos idos anos da história adultério era crime.
Podia mandar pra cadeia. Mas os senhores de suas esposas não perdoavam, e apenas para ficar nos casos famosos, Lindomar Castilho (que era cantor de músicas apaixonadas, passionais... Como: Nós somos dois sem vergonhas A vida imita a arte?)
e Van Doca Street foram notórios casos de desfecho funesto. Helena de Grammont e
Angela Diniz foram para as covas, mortas supostamente por amor. Vieram
campanhas nacionais “Quem ama não mata” e outras por condenações aos assassinos
em uma época que Maria da Penha não era lei e a mulher era ainda mais
desamparada.
Mas a passionalidade musical nem sempre é tão perversa, e
exceptuando Amado Batista em Não faça jamais como eu fiz, não me recordo de outro caso acabado em morte. “Se acaso lhe acontecer de amar uma mulher da
vida, você nunca deve esconder, não faça jamais como eu fiz. Matar uma pobre
infeliz pelo amor que ela foi vender.” Este amor infeliz é mais comum às
literaturas e caiu em desuso no cinema.
Talvez a canção mais clássica sobre separações seja Trocando em Miúdos de Chico Buarque de
Hollanda, que aprecio em todas as versões, do próprio Chico à Zezé Mota. Nela o
casal faz a partilha dos bens e arremata ao dizer que o outro “Pode guardar as sobras de tudo que chamam
lar.” E no desfecho uma praga: “Aceite uma ajuda do seu futuro amor, pro
aluguel.” Afinal, nos rompimentos sempre se deseja que o outro lembre que
sua própria vida era melhor com aquele a quem deixa. Mas Chico deixa claro o
fim com o verso: “Aquela esperança de
tudo se ajeitar, pode esquecer. Aquela aliança você pode empenhar ou derreter.”
E... lá me vem a memória mais um “causo”, de uma amiga que após alguns anos do
término do relacionamento, já passado luto, foi empenhar a aliança, e ao ouvir
da caixa: “Nossa, mas tão bonita, tão diferente, a senhora tem certeza de que
quer mesmo empenhar?” respondeu a sábia amiga: “Minha filha, o marido valia
muito menos, e eu já larguei. Passa esse dinheiro pra cá!”
Renato Russo, entre muitos, prova que o coração roqueiro
também sofre, em versos como: “Estamos
medindo forças desiguais, qualquer um pode ver, só terminou pra você” (Os barcos). E, aproveitando a deixa do verbo terminar, fico
por aqui; se fosse uma tese ou dissertação iria fazer uma análise comparativa e
discorrer sobre muitos outros casos e causos de amor e canções, mas como não se
trata de... ficamos aqui, quem sabe retome o assunto em outro momento. Outras
músicas.
